Ces dernières années, on s’est beaucoup préoccupé de réunir et montrer la peinture de Van Gogh. On a pris moins de peine pour relire le texte intégral des lettres et écrits du peintre.
Restituer au texte de Van Gogh sa force, sa mobilisation, c’est rendre compte des moments de la décision de peindre, de ses « actes ». Les Fac-similés de la période française (1887-1890) et les reproductions des manuscrits permettent de suivre les enjeux de l’écriture d’un texte, ses effets et son coût…
La Lettre, au-delà du récit des anecdotes racontées par Van Gogh au jour le jour, s’y révèle le soutien du désir : de décision en décision, de coup de force en avancée technique, etc., c’est elle qui fait le lit de cette avancée du sujet de la peinture.
Van Gogh dans ce « travail » dépouille la gangue du « moi ordinaire », s’éloigne de la hantise de la mélancolie et de sa psychose — jusqu’au retour des voix (hallucinations) que la peinture — le scopique — avait soustraites à la parole, un temps.
L’œuvre picturale avait donc urgence et nécessité pour Van Gogh : celles de venir fonder le sujet d’un désir menacé de disparition. Elle lui a permis d’établir un pont entre les éléments de sa structure subjective.
Moyennant cette modalité (l’écriture et son forçage), l’œuvre supplée à la défaillance de la « fonction paternelle » ; en instaure l’équivalent. Le texte, à la lettre, avec ses effets dévastateurs, catastrophiques, répond de la question posée par les « poètes », reprise par Blanchot : « Qu’est-ce qu’une œuvre ? »
Auteur : Jean-Louis Bonnat
Collection Voix nouvelles en psychanalyse
Parution : 01-1994
Sommaire
AVERTISSEMENT
AVANT-PROPOS
PREMIÈRE PARTIE. Graphisme. L’œuvre écrite et peinte
Introduction
I. Sources et documents
II. Les manuscrits
III. Des écritures dans la peinture
IV. La peinture : écriture de la nature
DEUXIÈME PARTIE. La Correspondance, son texte et ses dispositifs
Introduction
I. La Correspondance de Van Gogh et le Journal de Delacroix
II. La Correspondance comme dispositif (lettres dans la correspondance)
III. Donner le littéraire… à voir
IV. Quelle(s) littérature(s) ?
TROISIÈME PARTIE. Les dessins dans la correspondance et la peinture
Introduction
I. Apparition des dessins dans les lettres et (dans) la Correspondance
II. Variétés et types de dessins dans la correspondance
III. Temporalité et insertion du dessin en cours de lettre
IV. Les dessins, la peinture et l’envoi postal
V. Les dessins et leurs destinataires dans la lettre
QUATRIÈME PARTIE. L’œuvre picturale en devenir
Introduction
I. La peinture et ses transferts d’écriture
II. Écriture du transfert et nouage de l’œuvre
III. La peinture et les actes du transfert
IV. Qu’est-ce qu’une œuvre ?
CONCLUSION. — Une lecture pour le temps « actuel » : Van Gogh exégète de Blanchot
APOSTILLE
BIBLIOGRAPHIE